楚文先查了一下，附近的日本博物馆，准备白天去踩踩点。

很巧，这附近的博物馆多达三家，都拥有大量中国文物。毫不客气地说，中国的文物撑起了日本八成以上的博物馆。

楚文将目光落在其中最大的一家博物馆——东京国立博物馆。

这座博物馆收藏了很多重量级的中国国宝，比如南宋李氏《潇湘卧游图卷》、《红白芙蓉图》等。

南宋李氏《潇湘卧游图卷》, 被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物, 本画为李迪现存作品中的最高杰作, 原属圆明园收藏品。

总之，这些宝物得来的手段都不怎么光明。

对此, 楚文自然不会跟他们客气。

东京国立博物馆的位置稍远，坐公交车去，要半个小时。

它主要分四个馆，楚文直奔东洋馆，中国的国宝基本上都汇集在这里。

展品有史前的石器和彩陶，商周的青铜器，汉代的陶器和画像石，魏晋南北朝的佛像，唐代的金银器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和书画等。······

很巧, 这附近的博物馆多达三家，都拥有大量中国文物。毫不客气地说, 中国的文物撑起了日本八成以上的博物馆。

楚文将目光落在其中最大的一家博物馆——东京国立博物馆。

这座博物馆收藏了很多重量级的中国国宝，比如南宋李氏《潇湘卧游图卷》、《红白芙蓉图》等。

南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

总之，这些宝物得来的手段都不怎么光明。

对此，楚文自然不会跟他们客气。

东京国立博物馆的位置稍远，坐公交车去，要半个小时。

它主要分四个馆，楚文直奔东洋馆，中国的国宝基本上都汇集在这里。

展品有史前的石器和彩陶，商周的青铜器，汉代的陶器和画像石，魏晋南北朝的佛像, 唐代的金银器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和书画等。楚文先查了一下，附近的日本博物馆，准备白天去踩踩点。

很巧，这附近的博物馆多达三家，都拥有大量中国文物。毫不客气地说，中国的文物撑起了日本八成以上的博物馆。

楚文将目光落在其中最大的一家博物馆——东京国立博物馆。

这座博物馆收藏了很多重量级的中国国宝，比如南宋李氏《潇湘卧游图卷》、《红白芙蓉图》等。

南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

总之，这些宝物得来的手段都不怎么光明。

对此，楚文自然不会跟他们客气。

东京国立博物馆的位置稍远，坐公交车去，要半个小时。

它主要分四个馆，楚文直奔东洋馆，中国的国宝基本上都汇集在这里。

展品有史前的石器和彩陶，商周的青铜器，汉代的陶器和画像石，魏晋南北朝的佛像，唐代的金银器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和书画等。楚文先查了一下，附近的日本博物馆，准备白天去踩踩点。

很巧，这附近的博物馆多达三家，都拥有大量中国文物。毫不客气地说，中国的文物撑起了日本八成以上的博物馆。

楚文将目光落在其中最大的一家博物馆——东京国立博物馆。

这座博物馆收藏了很多重量级的中国国宝，比如南宋李氏《潇湘卧游图卷》、《红白芙蓉图》等。

南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

总之，这些宝物得来的手段都不怎么光明。

对此，楚文自然不会跟他们客气。

东京国立博物馆的位置稍远，坐公交车去，要半个小时。

它主要分四个馆，楚文直奔东洋馆，中国的国宝基本上都汇集在这里。

展品有史前的石器和彩陶，商周的青铜器，汉代的陶器和画像石，魏晋南北朝的佛像，唐代的金银器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和书画等。楚文先查了一下，附近的日本博物馆，准备白天去踩踩点。

很巧，这附近的博物馆多达三家，都拥有大量中国文物。毫不客气地说，中国的文物撑起了日本八成以上的博物馆。

楚文将目光落在其中最大的一家博物馆——东京国立博物馆。

这座博物馆收藏了很多重量级的中国国宝，比如南宋李氏《潇湘卧游图卷》、《红白芙蓉图》等。

南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

总之，这些宝物得来的手段都不怎么光明。

对此，楚文自然不会跟他们客气。

东京国立博物馆的位置稍远，坐公交车去，要半个小时。

它主要分四个馆，楚文直奔东洋馆，中国的国宝基本上都汇集在这里。

展品有史前的石器和彩陶，商周的青铜器，汉代的陶器和画像石，魏晋南北朝的佛像，唐代的金银器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和书画等。楚文先查了一下，附近的日本博物馆，准备白天去踩踩点。

很巧，这附近的博物馆多达三家，都拥有大量中国文物。毫不客气地说，中国的文物撑起了日本八成以上的博物馆。

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这座博物馆收藏了很多重量级的中国国宝，比如南宋李氏《潇湘卧游图卷》、《红白芙蓉图》等。

南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

总之，这些宝物得来的手段都不怎么光明。

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南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

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南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

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很巧，这附近的博物馆多达三家，都拥有大量中国文物。毫不客气地说，中国的文物撑起了日本八成以上的博物馆。

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南宋李氏《潇湘卧游图卷》，被誉为南宋山水画第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上。据说，这幅名作是圆明园被劫掠珍宝之一。

而《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作，画红白芙蓉各一幅，作者李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作，原属圆明园收藏品。

总之，这些宝物得来的手段都不怎么光明。

对此，楚文自然不会跟他们客气。

东京国立博物馆的位置稍远，坐公交车去，要半个小时。

它主要分四个馆，楚文直奔东洋馆，中国的国宝基本上都汇集在这里。

展品有史前的石器和彩陶，商周的青铜器，汉代的陶器和画像石，魏晋南北朝的佛像，唐代的金银器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和书画等。